mUltimate Chopin

op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Autentyczne korekty KF

t. 5-13

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

, ,  w KF (→Wn)

TGTU = znaki w t. 5, 9 13

Bez oznaczeń w Wf (→Wa)

! miniat: kombinowana Wf1.             Tu bez kliszy 

 w t. 5 w WfS

wycinek tylko z t. 5.             f jak TGTU tylko w t. 5
..

Kontrastujące wskazówki dynamiczne w t. 5, 9 i 13 zostały najprawdopodobniej dopisane w KF przez Chopina, tak jak szereg innych oznaczeń (np. widełek dynamicznych czy akcentów). Trzeba jednak zaznaczyć, że znaki te, mimo że nie odbiegają kształtem od niektórych niewątpliwie Chopinowskich (np.  w autografie Scherza b op. 31, t. 25,  w autografie Etiudy As op. 25 nr 1, t. 9 i 22,  w autografie Etiudy f op. 10 nr 9, t. 29 i 33 czy w późniejszym autografie Poloneza-Fantazji op. 61, t. 1), są również bardzo podobne do Fontanowskich. Na rękę Chopina wskazuje m.in. ich delikatniejszy, jakby wyblakły zapis – por. pisane z pewnością przez Fontanę analogiczne oznaczenia w Mazurku h nr 2.
W t. 5  zostało dopisane w WfS, co potwierdza w pewnym stopniu intencję Chopina, by skontrastować dynamicznie, a zapewne i wyrazowo poszczególne frazy tematu.
Patrz też t. 37-45.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfS , Autentyczne korekty KF

t. 7-15

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

Bez znaków w Wf (→Wa)

! miniat: wycinek t. 7                   Tu bez kliszy 

 w KF (→Wn)

! miniat: wycinek t. 7                            TGTU t. 7 i 15
..

Widełki  w t. 7 i 15 zostały niemal na pewno dopisane w KF przez Chopina. Podobnie w t. 18, 21 i 26, a także 28-30 i 43.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Autentyczne korekty KF

t. 8-9

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

Łuk Wf (→Wa)

EZnieU

Łuki w KF (→Wn)

EZnieU1

Łuki proponowane przez redakcję
..

W tekście głównym proponujemy zmodyfikowaną wersję łukowania, którym Chopin zastąpił w KF łuki takie, jakie widać w Wf. Przedłużenie łuku obejmującego postęp tercji uzasadniamy tym, że dociągnięcie łuku prowadzonego nad tercjami aż do d1-f1 na początku t. 9 było w rękopisie trudne (ze względu na brak miejsca pod łukiem przetrzymującym g1) i groziło nadmiernym zagmatwaniem notacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Autentyczne korekty KF

t. 8-16

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

Bez znaków w Wf (→Wa)

Akcenty długie w KF

TGTU = akcenty 8, 16 (na g1)

Krótkie akcenty w Wn

w miejscu długich, t. 8, 16
..

Wpisany w KF akcent w t. 8 jest niewątpliwie akcentem długim. Pozwala to bezpiecznie uznać za długi także mniej jednoznaczny akcent, umieszczony w podobnym kontekście w t. 16. Oba znaki zostały niemal na pewno dopisane przez Chopina. W Wn wszystkie akcenty w tym Mazurku mają mniej więcej jednakową długość i odtwarzamy je jako krótkie.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Autentyczne korekty KF

t. 16-17

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

Łuki rozdzielone w Wf (→Wa)

EZnieU : łuk EZTU nad całą linijką trzeba przeciąć w punktach styku z łukami EZnieU (3 cięcia). Z 4 powstałych kawałków 2 skrajne pójdą na ESTU, a środkowe ozstaną EZTU. Na EZnieU dorobić odpowiednie pary kawałków łuków EZnieU. To obsłuży tę adnotację i tę na przejściu t. 18-19. Odpowiednio dołączyć jedno lub drugie con anima

Ciągły łuk w KF (→Wn)

EZTU
..

W tekście głównym podajemy ciągły łuk KF (→Wn), gdyż w rękopisie tym widać, że łuk kończący się początkowo nad szesnastką g1 w t. 16, jak jest w Wf, został przedłużony nad t. 17 i dalej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty KF